Вселенная Музыки. Махан представляет.

Юрий Николаевич Чугунов.
Литературные произведения.

Без фонограммы
 
  

 

«Полифония мира» на Арбате

 

В театре я не был много лет. Не люблю. То, что подсмотришь иногда по телевизору, как правило, не вызывает положительных эмоций. В редчайших случаях появляется желание досмотреть до конца. Но чаще рука тянется к пульту, чтобы переключить на другую программу. Зато моя жена Яна заядлая театралка. Но когда она приходит из очередного похода в театр, и ругает на чем свет стоит спектакль (пьесу, режессуру, актеров), я лишний раз со злорадством укрепляюсь в своей косности. Стойко сопротивляюсь, когда она зовет меня в театр, и почти всегда оказываюсь прав.

Но на этот раз я сломался. Тем более, что это должен был быть музыкальный спектакль. Даже не спектакль, а мистерия. И слова там со сцены произноситься не будут. Называется это действо «Полифония мира». Композитор Александр Бакши.  Короче говоря, музыка в чистом виде.

К театру имени Вахтангова, где должно было состояться действо, я подошел рано. Был аншлаг – спрашивали лишнего билетика. Завернул в переулок к дому моего кумира Скрябина. Вот ему так и не удалось реализовать при жизни свою мечту – поставить мистерию. Даже «предварительное действо». А этому Александру удалось. Правда, неизвестно еще, что у него получилось. И надо же – именно рядом со скрябинским домом!

У служебного входа коренастый, седой и лысый человек громко сетовал на запаздывающего гостя – ждал. До начала десять минут оставалось. Я принял его за самого композитора Бакши – уж больно шумен и энергичен. Потом оказалось, что я ошибался. То был режиссер Кама Гинкас. Да, для такого любую мистерию поставить - раз плюнуть - энергия и уверенность из него так и перли. А вот он уже у главного входа, все никак не дождется своего опаздывающего гостя - бегает, возмущается. Натыкается на композитора Марка Минкова. Они обнимаются: «Ни пуха, ни пера», - «К черту»! Почему у Минкова всегда такое красное и оплывшее лицо? Пьет, что ли? «Пьющее лицо», как говорила одна из моих бывших жен.

Мелькнул еще один Марк – Захаров со своим вечно брезгливым выражением лица – края губ всегда опущены. Хозяева жизни. Многовато что-то Марков на одном маленьком пятачке. Не хватает еще одного – Марка Розовского. Странно, что его нет, мог бы поинтересоваться, как работает коллега в нашумевшем проекте.

Но, пора. Поеживаясь от своего ничтожества, захожу внутрь. Ой, сколько народу! А ведь билеты очень дорогие. У меня, правда, пригласительный (Яна – администратор этого проекта), и место хорошее - пятый ряд партера, середина. Рядом оказался и Марк Захаров. Брезгливое выражение так и не сошло с его лица в течение всего действия, я специально наблюдал.

Зал заполняется долго. Публика все - бомонд - не привыкла вовремя приходить. На полчаса позже начали. Занавеса не было. На сцене декорации. Они мне понравились. Полукругом стекшая и застывшая белая лава. Какие-то предметы торчат в разных ее местах: стулья, велосипед, остов кровати – все белое. По бокам приставлены деревянные лестницы до самого верха. Лава сползла двумя ярусами, образуя широкий карниз. В середине проем. Из него начинает сочиться дым и постепенно заполняет сцену, нехотя поднимаясь вверх.

Ну вот, думаю, - начинают сбываться мои худшие подозрения по поводу театра. В горле уже першит. А действие все не начинается.

Наконец появляется маленькое существо – то ли ребенок, то ли женщина (потом оказалось – японка-перкуссионистка). Она в старом черном пальто до пят. Садится на остов кровати. Прилегла. Полежав минут пять и, надышавшись дымом, выходит на авансцену, достает из огромных карманов металлическую чашку и палочку. Начинает круговыми движениями тереть палочкой по наружной стенке чашки. И вот шуршание постепенно превращается в приятно звучащую ноту. На это тоже ушло минут пять. Повращала и с каменным лицом медленно удалилась.

А из проема, вынося новые клубы дыма, появились два дюжих бородача в шотландских юбках. Выйдя на авансцену бравым солдатским шагом, подняли с полу веревки и стали открывать створки оркестровой ямы. Их можно было открыть одним махом, но ведь это театр! Поэтому открывали долго, постепенно увеличивая амплитуду, и поднимая страшный грохот и столбы пыли. Я уже стал опасаться, что створки не выдержат и рассыплются. Нет, выдержали.

У меня появилось сильное желание уйти, но я сдержался.

Затем, сделав из каната петлю, опустили ее в яму и вытащили на свет Божий полуголого человека – маленького, с бурной растительностью – волосы копной, большая борода. Ликом он напоминал первых христиан-мучеников. И действительно, эти два римских легионера в юбочках и с ножами на поясе обращались с ним довольно бесцеремонно. Вытащен он был за щиколотку.

Да, я забыл, что «шотландцы» вышли на сцену с мешками. В них оказалась земля. И перед тем, как открыть люк, землю высыпали двумя горками. Куда она потом девалась, не помню. Наверное, все это действо должно было символизировать «роды земли», как я потом прочту в буклете.

Человек, оказавшись на поверхности, проявил большую активность. Он стал подбирать камни, валявшиеся на полу и стучать ими друг о друга. При этом он наклонял голову набок, как собака, что должно было показать, что ему нравится получаемый звук.

Между тем за сценой зазвучал хор (один аккорд – минорное трезвучие, насколько я помню) и на его фоне, возникший из дымовой завесы дядя-скрипач, стал пиликать на скрипке.

Скрипача сменили духовики. Во что только ни дудели – и в раковину, и в тибетский горн, и в альпийский рог (Аркаша Шилклопер – наш пострел везде поспел), и в какую-то загогулину, и в дудук… пока эстафету не перехвати инструменты симфонического оркестра: труба, валторна (опять Шилклопер), тромбон, туба. Они играли импровизационные фразы. Особенно отличился тубист – негр-гигант. Но виртуозу-тубисту не дали порезвиться. Сцена стала заполняться струнниками. Они медленно выходили из за кулис в старых, темных пальто не по росту, и в шляпах. Мужчины при этом были босиком.

То был первый оркестровый эпизод, принадлежащий перу Александра Бакши. На фоне оркестра изгалялся его руководитель Гидон Кремер. Он вышел сначала во фраке, но потом все же слился с массой, переодевшись в пальто с чужого плеча. Правда, ботинки не снял – дирижер все-таки.

Нашему гомо сапиенсу явно не по душе пришлась эта скрипичная музыка (мне поначалу она понравилась, но быстро надоела – почти сплошное остинато). Он схватил скрипку и со всего маху хряснул ею об пол. После чего растоптал ногами. За такое некрасивое поведение дюжие «шотландцы» схватили его под белы рученьки и привязали канатами за руки к арматуре, торчащей из лавы. Безобразник сразу же стих, и смирно простоял привязанный, спиной к публике минут двадцать. Мне даже жалко его стало.

По ходу действия «шотландцы» выносили развернутую книгу (по-видимому, Библию) из которой вырывались языки пламени. Вообще огня на сцене было много. Горела книга, горел длинный желоб, по которому катились с грохотом камни, горели веревочки, свисающие с потолка. А шаманы развели посреди сцены солидный костер, и прыгали вокруг, стуча в бубен и что-то выкрикивая. Я посочувствовал пожарным и хозяевам театра – актерам. Наверное, в их театре такое творилось впервые.

Светлым пятном на фоне происходящего шабаша были хакасские и тувинские певцы. Их горловое пение звучало впечатляюще, и весьма соответствовало декорациям – террасе из белой лавы. На фоне этих певцов тенор из Большого театра с какими-то невразумительными, пронзительными репликами выглядел жалко. Такой же лишней оказалась и балерина в пачке, крутившаяся между бродягами-скрипачами. Она заигрывала с Гидоном Кремером, и, в конце концов, увлекла его куда-то за угол.

Потом загрохотали барабаны всех размеров и мастей. Зачем-то вынесли футляры виолончелей и контрабасов, и, наконец, прозвучал еще один, написанный Бакши фрагмент. Бродячие певцы под аккомпанемент колесной лиры спели тихую русскую народную песню, и действие подошло к концу.

Кучку скрипачей-бродяг «шотландцы» накрыли прозрачным пластиковым саваном, наш полуголый герой положил свою буйную голову на колени шаманки (шаманшы?), и на этом все закончилось.

С облегчением вышел я на улицу Арбат, откашлялся от дыма, и вдохнул свежий арбатский воздух.

Признаться, я ожидал чего-то другого. Возможно, органичного вплетения экзотических фольклорных элементов в богатую, усилием многих гениев созданную музыкальную ткань… Может быть, что-то похожее на Первую симфонию Шнитке – ведь замысел-то грандиозный! Но этого не произошло.

Сунулся в проспект. Что говорят о своей работе авторы? Процитирую последнюю фразу:

«… «Полифония мира» есть «Роды Земли», есть поиск человеком самого себя, есть его столкновение с другими. Вот почему здесь есть явление Героя, музыканта, способного вести диалог с природой, и есть неудачная попытка учеников следовать своему учителю. Выясняется, что элементарный ритм барабана объединяет учеников легче, чем скрипка учителя (да, неблагодарную роль поручил композитор Гидону Кремеру, прямо-таки обидную). Потом появляются другие герои, претендующие на роль лидеров. Дальше – одиночество, хаос, смерть, похороны; наконец, возвращение к началу и многоточие в финале».

Туманно, не правда ли? Герой (голый по пояс дикарь), возможно, и другие народные музыканты, и Учитель – Гидон Кремер – профессионал, за плечами которого европейская музыкальная культура, потерпевший фиаско. Так, что ли?

Пришло на память из детства: «Нет, не зря махал я чапаевской шашкой и проливал кровь» (за точность не ручаюсь – цитирую по памяти старика Якова из «Судьбы барабанщика» А. Гайдара). Действительно, зря что ли «махали своими шашками» Бах, Моцарт, Бетховен, Скрябин, Шостакович… Пришел барабанщик, и повел всех за собой, как сказочный мальчик-крысолов своей дудкой.

Скрябин положил жизнь за свою грандиозную идею Мистерии. Ему не удалось. А Бакши, собрав с миру по нитке, и написав два оркестровых номера фоновой музыки, называет это мистерией, и прекрасно себя при этом чувствует (грядут гастроли по миру).

Ну, да ладно, что это я разворчался. Я не жалею, что попал в театр после многолетнего поста – все-таки забавно было. Вот и рассказик настрочил.

>

 
В начало раздела
Вверх страницы
В начало сайта
© Махан 2006-2016
Авторские материалы, опубликованные на сайте www.vsemusic.ru («Вселенная Музыки»), не могут быть использованы в других печатных, электронных и любых прочих изданиях без согласия авторов, указания источника информации и ссылок на www.vsemusic.ru.
Рейтинг@Mail.ru     Rambler's Top100